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二十世纪世纪前期中国瓷器的常用名词之——浅绛彩

www.pp6.cc2016-05-24来源:网络

谈论二十世纪的中国瓷器,浅绛彩瓷器的一个绕不过的话题,应该说浅绛彩在近现代彩瓷进程的意义上起得来承前启后的功用。 

浅绛:原指元代画家黄公望所创的一种纸本水墨构图,再以淡赭色、淡青色、花青色等颜料渲染即成的山水画。其中绘画形式主要是先用浓淡不一的水墨勾画出山水场景的结构,再以淡彩绘染出树木山石的受光面(阳面),继而以重色(或黑色)绘画出场景林木与山石的背光面(阴面),从而达成一种清新淡雅的纸本中国画,有别于中国画的工笔山水画及传统界画形式的中国画,此类山水画有着显著的文人画倾向,自元代开始受到画家尊崇并演传至今。

浅绛彩:瓷画界所说的浅绛彩,是借中国画的术语,指晚清景德镇绘瓷界流行的一种釉上彩绘画品种。浅绛彩常用的黑色颜料源自粉彩黑料(珠明料)。粉彩所用的黑料为纯度高的钴土矿料,由于钴的纯度较高,粉彩黑料从工艺学角度称“生料”,在白胎上绘制后,烧炉后没有附着力,会产出颜料的剥落现象,所以需要在黑料绘制的地方在烧制前用“雪白”(铅质透明料)盖覆住黑料,烧成后黑色表层有一层玻璃相亮度,黑色深而亮,也显得滋润自然。浅绛彩所用的黑料,从工艺学角度称“粉料”,由钴土矿料加适量的铅粉,再添加一定比例的其它矿物料组成。即珠明料“生料”三分之二,“雪白”三分之一,混合后,再掺入总比例十分之一的“溶剂”(纯铅粉),加二十分之一的“艳黑”(新彩黑色料)、“西赤”(钒红料)各一份,调和即可。浅绛彩黑料“粉料”含铅,绘制的线条及画面完成后,就不需要再用“雪白”来覆盖就可以进炉烧造,出炉后,浅绛彩的黑料显得浅而淡,酷似中国画的水墨效果,因此别有韵味与雅致,极具文人画趣味。

   粉彩与浅绛彩,从陶瓷工艺学角度同科不同种,从陶瓷热工学角度,几无区别,烧成温度均可在(650°——800°)之间,视画面其它颜料的烧成温度而定,如:洋红需要800°,那就以洋红为主,其它工序也没有分别。

   浅绛彩从晚清至民国短短半个世纪的风行历程,在中国陶瓷史的发展长河中,短暂的像一颗转迅即逝的耀眼流星,但浅绛彩那清幽雅丽的曼倩品质及文化内涵给源远流长的中国陶瓷美术史留下了一道璀璨的光芒;公允的说中国瓷器的晚清时代浅绛彩无疑是最为推陈出新的艺术结晶,就论当时的“官窑工艺”与民间的“红店匠艺”比较,浅绛彩属于新兴的“新派艺术”,当时能够从事浅绛彩绘事的艺人被世人尊称为“美术家”(详见向焯·景德镇陶业纪事),美术家的评价恰如其分,只有浅绛彩在真正意义上普及了瓷上文字题识与绘瓷者记款。无论当时对浅绛彩的评价如何及今人对浅绛彩的认知是否公允,但都必须共识,只有浅绛彩的这类瓷器才是十九世纪后期至二十世纪初期景德镇最富有创新及雅致的陶瓷艺术。

  浅绛彩对近现代中国瓷器的贡献及影响:从浅绛彩盛行后,景德镇的艺人们都从模仿明清瓷画的路子转变大量学习宋元绘画为粉本,从而彻底摆脱了沿袭多个世纪的描摹官窑纹样与明代木板雕刻纹饰的彩瓷之路;浅绛彩让艺人们在自己的作品上有感而发的题记与作者纪年题识,从而提升了文化与艺术修养,使之许多艺人从“匠人”渐变为“艺术家”,基于此,晚清浅绛彩的美术家们毫无疑问是景德镇近现代瓷艺与画意的开创者,也是深刻地改变了二十世纪中国瓷器的代表者。

  中国水墨画得到了举世的公认,并得到绘画史研究者的高度评价,而浅绛彩绘画却没有得到研究陶瓷史的专家学者及学界应有的关注与重视,近些年来也只有民间一些浅绛彩爱好者在研究与探索途中。雅昌民国版可以说是中国现代研究浅绛彩的重要所在地,网友们对浅绛彩的孜孜以求的求源达成了许许多多的浅绛彩研究成果,历年来民国版举办的多届网友会,浅绛彩作为重要的组成部分均在网友会上取得了斐然的研究成就。恰逢沧州网友会的召开,预示着越来越多的浅绛彩爱好者从喜欢到研究考证,假以时日“浅绛彩学”将定能成为近现代陶瓷史上的重要科目,也会越来越受到业界与学界的关注与重视。

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