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任伯年:一流艺术 三流价格

www.pp6.cc2010-05-31 来源:《鉴宝》

                                    上海崇源2005年春拍 任伯年《清供图》扇面镜心 1.98万元成交

任伯年是海上画派的首领人物和杰出代表,与任熊、任熏、任预合称“海上四任”,又与蒲华、虚谷、吴昌硕合称“海上四大家”。在艺术市场上,任伯年历来是热门人物,在世时作就很有销路。尽管任的存世作品较多,但其作品的价格十分昂贵,并有专门收藏任伯年作品的圈子。这也推动了任伯年作品价格的稳步提高。
海上画派的巨擘

任伯年(1840-1895年),初名润,后更名颐,字伯年,号次远。因崇拜湖州籍画家费晓楼而改号为小楼,别号山阴道人、山阴道上行者等,浙江山阴(今绍兴)人。其父任鹤声为民间肖
像画工,自幼随父学画,天资聪颖。后举家迁居萧山,业米商。稍长,在上海当学徒,期间为任渭长款作画出售,以度时日。后巧遇任渭长,对其奖掖有加。1868年经其推荐,赴苏州从任习画,是年冬,返居上海。海派前辈画家张熊对其画艺颇为欣赏,广为延誉,于是声名大噪,以画自给,终其一生。任伯年就以其人物画的造诣,被称作当时上海画界的龙头。植根于城市文化的海派,从传统中拨离出来,迎合城市高节奏生活。这种来无影,去无踪的漂流气息,成就出带着浓重移民气息的海派,更成就了时代的英雄。任伯年的画,积累庞杂,技法专业,虽与世俗趣味相通,但仍是艺术画文人画,创造了新趣味。直接引领了海派的大潮流。野路子出来的精良品种,无人学得会,也就无人来学,最后变得后继无人。兼工带写,完全不于大写意的挥洒淋漓,那种不需要太多传统功力就能达到的视觉效果。反而成为海派后人前赴后继的标的。徐悲鸿说,任伯年是仇十洲之后,中国画家第一人,并为他作了评传,该评传及信札手卷(27×312.5厘米)曾在上海朵云轩拍卖,以79.2万元成交。王雪涛说他用色非常讲究,尤其是用粉,近百年来没有一个及得过他。英国《画家》杂志认为,任伯年的艺术造诣与西方梵高相若,在19世纪中为最具有创造性的宗师之一。

                                                   
                                     中国嘉德2006年四季拍卖 任伯年《清供图》立轴3.85万元成
人物画独领风骚

纵观中国古代绘画史,人物画是起源、发展、成熟最早的画种。早在汉唐时期,人物画就已经达到了成熟鼎盛的高峰,出现了诸如顾恺之、阎立本、张萱、周、吴道子等一大批人物画大
师。至宋代,由于山水、花鸟画的崛起,加之统治阶级审美趣味的转移,人物画一统画坛的局面被打破了。人物、山水、花鸟画三科平分天下,各领风骚。即使人物画坛出现了李公麟和梁楷这二位工笔与写意大师,也抗拒不了新生的文人画的冲击,人物绘画开始下滑,渐而失去了统领画坛的地位。至元代,由于异族的统治,文人画家把注意力更多投注到了山水、花鸟画的笔墨天地之中,人物画下滑的趋势加剧。至明清两代,人物画真正陷入了低谷,出现了陈陈相因、保守旧式、缺乏生气和创造力的局面,人物画坛充斥着娇弱、媚俗的靡靡之气。明末即使如陈洪绶这样大师级的人物画家,也被时人划归为“怪诞”、“野逸”类路数中。直至数百年后的清末,才出现了一位具有非凡艺术天赋、卓富造型能力的人物画大家,他异军突起,打破了沉寂久矣的人物画坛,重振和崛起了衰落数百年的人物画,这位画家,就是被誉为海派巨擘的任伯年。

回顾近代中国美术史,海派艺术为死气沉沉的清末画坛注入了一股生气,直接影响了20世纪以来的绘画发展;而任伯年则是海派画坛承前启后、最为重要的代表画家。蔡若虹先生称“任伯
年是中国近代绘画的巨匠”,徐悲鸿则更将他推崇为“仇十洲以后中国画家的第一人”。这些评价对任伯年而言,是当之无愧的。客观来看,任伯年的艺术既遵循了前代的优秀传统,又融入了西画造型中写实的因素,开创了人物画的新面貌,概而言之, 即“学古而变、 取洋而化”。从这一层意义来看,可以将任伯年的人物画看作中国传统人物画向近现代人物画跨越转变的一个坐标。为此,任伯年的绘画不仅是传统的,而且又是有别于古人的,具有鲜明的时代性。而能在数量众多的海派画家群中,开创自己独特的艺术面貌,并脱颖而出、影响画坛的画家,是屈指可数的。任伯年正是凭借超人的艺术天分,加之“我之为我,自有我在”的艺术开创性精神,才闯出了一条人物画发展的新路,从而享誉画坛的。探讨任伯年人物画成功的因素是多方面的,首先从笔墨和造型上来看,任伯年的人物画是属于传统型的。从他师法的渊源不难看出,陈老莲的人物画风对他有着重大的影响。尤其在他早年创作的《松下问道图》(1867年创作)、扇面画《戏婴图》等作品中,无不体现着陈老莲古拙怪诞的人物造型特征。由此可见任伯年人物画取法高古拙异,力矫明清以来文弱娇靡之弊的绘画意识。另外,在任伯年早年的人物肖像画中,不少面貌写实的技法,来自于19世纪前半叶著名肖像画家费晓楼,在任伯年早期的人物画中,也常见“小楼”别字署款。由此可见任伯年曾一度醉心于费晓楼的仕女画。陈老莲、费晓楼对任伯年的绘画影响,在他中年,乃至晚年的人物画中也常有显现。任伯年绘画的成功之处,就在于他不仅能从前人优秀的绘画传统中吸收造型的经验,更能大胆地借鉴西洋画的素描写实因素,将之融入中国画的传统笔墨之中,塑造人物形象,从而摆脱了明清人物画“千人一面”、“陈陈相因”的陋习。任伯年看准了西洋画中人物写实性这一显著特征,极地通过素描、速写的手段吸取造型的经验。今天,我们从不少任伯年存世的人物肖像画中,都可以看出西画素描对他绘画造型的补益。如他为吴昌硕所作的肖像画《酸寒尉像》、《蕉荫纳凉图》等作品中,都可以看到画家对人体造型结构的认识理解,已突破了古人的笔墨传统,流露出素描写生的潜意识。正是因为任伯年抱着积极和包容的艺术态度,接受并有选择地运用了西画中的造型技巧和手段,才使得他的人物画突破了明清束缚久矣的陈规旧路,开创了一条国画传统与西画相结合的人物绘画发展的新路。这不仅成就了任伯年,使其一跃成为画坛瞩目的新星,同时,也影响了后代人物绘画的发展。如后来的徐悲鸿、林风眠、蒋兆和等画家,乃至于建国后享誉画坛的浙派人物画家群,都在不同程度上吸收借鉴了任伯年融贯中西的绘画方式。任伯年的绘画对于中国传统人物画向近现代的转变,无疑是承上启下的。仅从意笔人物画的发展来看,学术界认为自宋代梁楷开创简笔画以来,惟有数百年之后的任伯年才能真正称得上是意笔人物画的继承和发扬光大者。他所开创的借古开今、洋为中用的人物画创作新路,对现代意笔人物画发展的影响是毋庸置疑的。

                                       中贸圣佳2005年春拍 任伯年《华祝三多图》立轴2860万元成交
花鸟画影响深远
就任伯年的个人艺术造诣来看,花鸟画的本领比较高,若以当时画坛的情况而言,他的人物影响比较大,原因是当时画人物画家少,成就高者更少,任伯年这样的造诣,自然推至旁首。任伯年的花鸟画更富有创造,富有巧趣,开辟了花鸟画的新天地,对近现代花鸟画坛影响十分深远。早期的花鸟画受到江浙一带的画风影响,师陈老莲遗法,并受到任熊、任的悉心点拨。所作以陈老莲及“二任”为基调,双钩居多,设色艳丽,笔线劲韧,画风严谨。中期即任伯年从任学画定居上海后,花鸟画风受到张熊、胡公寿、王礼等海派画风的影响,小写意画法居多。晚期的花鸟画主要得益于“青藤白阳”写意法及恽寿平的没骨法,笔墨豪放,格调明快。且兼工带写,形成了独特的艺术风格,但因声誉日隆,应酬之作也多,伯年的草率之作大多出现在这一时期。
谈到任伯年的花鸟画,就不得不谈到他画中丰厚的笔墨传统。从早期师法陈老莲和宋人双钩设色花卉,师从任的小写意花鸟画,和一度醉心于新罗山人华的墨韵情致,到目睹八大山人作品的真迹,顿悟笔墨的天机。任伯年一生创作了相当数量的花鸟画精品,其中涉及翎毛、花卉、鞍马、走兽、草虫等,可谓无所不精,无所不通。任伯年长于花鸟画,从浅层次来看,不仅使得他在人物画作品中的环境配景,可与其人物的超造型水准技巧相当;从深层次来看,花鸟画的笔墨造诣更直接地促进了人物的笔墨技巧。在日后兴起的浙派意笔人物画,也是因为将传统花鸟画的笔墨技巧与严谨的人物造型相结合,走出了一条现代人物画写生和创作的新路子。而早在半个世纪之前的任伯年,就成功地将这两种绘画元素结合在了一起,可见他的艺术探索,对后来中国人物画的发展有着积极的影响和引导性的作用。

投资前景宽阔

任伯年的绘画造诣,无论是对海派艺术或是20世纪的中国美术,都有着相当深远和广泛的影响。鉴于此,在艺术市场上,任伯年的画作历来就是藏家涉猎的对象。加之对任伯年艺术的不断深入研究,其画作的价格逐步与内在的价值相吻合,不断上扬高攀。任伯年虽然英年早逝,但他成名较早,而立之年便已在高手如云的海派画家中浮面而出,加之其画风雅俗共赏,故画作身前身后在市场上都有稳固的地位。任伯年是一位高产画家,也是一位高产精品的画家。作品除各大博物馆收藏之外,也有相当数量的画作流散在民间。因其画作的高价位和在市场上价位的稳定性,赝品也多,且作伪之人层出不穷。其中有一定数量的“老充头”充斥于市场。时主要的作伪人有倪墨耕、任堇、任霞、江寒汀等人。倪墨耕的画风酷似伯年,水准又高,识者不可不察。而为人子女的任堇、任霞及江寒汀(任堇将任伯年的部分常用章售于江寒汀)制作了许多画伪印真的赝品,有时行家里手也难免失手。任伯年的画作,很早就走向了拍卖会。从1986年开始,香港的苏富比和佳士得两大拍卖行每年都拍卖任伯年画作,1986年5月第一次苏富比拍卖的《人物册》就达到16万港元的高价,也因此证明了任伯年的作品当时在香港拍卖市场上有较高的定位。1988年其精品的成交价已突破70多万元,1990年由于市场上精品难觅价格稍有回落。至1991年始,价格稳步上升。1995年他的《渔父图》在上海朵云轩秋季拍会上以65万元人民币成交。2001年6月,一幅《无量寿佛》在上海敬华拍卖行以40万元起拍最终以123万元落槌。其后突破百万元的作品频频成交,2003年10月的苏富比拍卖会上,一幅《簪花钟馗图》以241万港币成交,创下了任伯年作品的当年的拍卖纪录。2004年1月,北京东正卖会上,其作品《风尘三侠图》也拍出了165万元人民币的高价。2005年,《工笔花鸟册页(八
开)在北京华辰春拍上拍得2 2 2 . 2万元。同年7月在亚洲大酒店,一张任伯年的《华祝三多图》在中贸圣佳10周年拍卖会上以2860万高价成交,直至现在都是他的画作拍卖成交价格纪录。2006年《花鸟草虫册册页》 (十二开)香港苏富比春拍拍得245.4万元。
而2008年春,任伯年作品上拍148件,成交82件,成交金额为1412.28万元。成交价超过五十万元的作品有7件,成交总额达到774.41万元,占到本季总额的54.83%,与2007年秋拍相比,任伯年精品对其市场行情的贡献度有所提高。花鸟翎毛题材作品仍然大行其道,在成交价超过五十万元的7件作品占有6席。而成交价超过百万元的3件作品,均为这一题材。北京保利春拍的任伯年(1887年)作《花鸟集册》(十开) ,拍到202.72万元 ;北京 荣宝春拍 中的 任(1875年)作《棕树双鸽》,最终以190.4万元成交。相对而言,任伯年人物精品上拍较少,香港佳士得2008年春拍拍出的(1893年)作《喜从天降》,估价60-80万港元,以78.75万港元成交,为2008年春拍其人物画的最高价。2009年秋季,任伯年作品的总成交额有了大幅度攀升,总成交额达1690.8万元。总的来说,任伯年作品市场行情出现小幅上扬,高价精品比重逐渐回升,但以花鸟翎毛题材为主打,传统高价人物题材精品上拍减少。从目前的行情看,一般的作品价位在7至10万元左右,可心之作在20万元以上,精品可超过100万元,扇面大致在35万元左右,成扇在5至7万元左右。从以上拍卖数据可以看出,任伯年的作品的价格是坚挺且稳步上升的,但其独特的艺术成就以及在中国绘画史上的重要地位,与同时期或现代同类画家
相比,价位上还存在着一定的差距,可以说其画作是一流的艺术水准,但确是三流的市场价格,投资前景甚为宽阔。投资任伯年的画作,应尽量避开晚期的部分草率之作,选择大幅的精品人物画及扇面、成扇等形式的小幅精品花鸟画、人物画。资深有实力的投资者应侧重于精品大作,特别是四屏条、六屏条等屏条形式的作品,任伯年的这类作品往往精妙绝伦,具有很大的增值潜力。一般投资者可着眼于成扇、扇面之类的精品小作,任伯年尤擅于此类小品的创作,随手拈来,时有妙品。作为海派画家的领袖人物,千百年来中国画坛开宗立派的一流高手之一的任伯年,其艺术是跨越时空的,任伯年绘画的成功实践,不仅是属于过去的一百年,更是属于未来的。他将作为中国人物画发展史上的一座里程碑,永载画史,激励后人。因此投资他的书画作品也必将收益颇丰,相信当下人气旺盛的艺术品市场,迟早会给予这位大家作品一流的价格定位。


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