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  书画家专题  
    凌云健笔意纵横—读王梦湖的山水画
     
    老子曰:“持而盈之,不好其已,揣而锐之,不可长保。金玉满堂,莫大能守。富贵而骄,自遣其咎,功成,名遂,身退,天之道。”其大意为,人若自满自傲,对己没有好处,如果锋芒太露,锐势很难保持长久。过刚则折,咄咄逼人将自取灾祸,即使金玉满堂也未能永久守住。富贵而骄,往往得意忘形。所以应不自满,不自夸,功成名就而不显,这才合乎天道。王梦湖先生就是这样一位合乎天道之人。为人平和真诚,豁达开朗,为艺虔诚探索、默默耕耘,从艺四十余年除沉浸于东西艺术宝藏之中外,其推陈出新之努力在他的创造实践中体现的尤为突出。
     
    王梦湖是河北润县人,生于山海关,长于北京。自幼耽于绘事,早年学习化,打下了阿什的造型基础,后专攻中国山水画,沉醉于传统笔墨的研习,尤喜宋元山水。学习宋代大家,他能精到的表现各家风格、如董、巨的苍郁清润,范宽的雄健凝重,郭熙的奇峻名节,米芾的潇洒缥缈,李唐的劲峭壮伟,取法元代诸贤,他能令黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙诸家简浑华滋、沉厚苍茫、萧疏野意的神韵,活现于笔端。在苦苦的嘴问、求索与研习中,使王梦湖的绘画观念发生了根本性的变化还是得益于石涛与龚贤。这两清代山水画大家,以借鉴前人之长、又重个人便先为特点,风格鲜明而蕴含深厚而著称于史册。他们为王梦湖提供了精神与艺术的养分,尤其是他们从自然中汲取创作源泉,以对自然的感受摄取山川千变万化,生动奇异的形态,丰富创作灵感,启发艺术思维的创作方法,使王梦湖茅塞顿开。
     
    在王梦湖的眼中,石涛作品自成一格,笔墨苍润相济,气韵充溢,特别是他的骨法用笔,松活流畅,刚柔兼施,用墨浓淡相间,干以湿出,且多用湿笔人画,画面多呈浓重滋润的效果。对此王梦湖“心有灵犀”。而石涛山水画另一特点则是,讲求气势,运笔富于节奏、韵律,营造了郁勃的气韵和洪波悠远的境界,花卉总洋溢的苍茫而清幽的自然气息和美感,更使他感悟至深。龚贤作品中的笔法、墨气、丘壑与气韵的四要素,都是在实践中总结出来的经验,成为一种被证明为富豪艺术规律的山水护理年。在他们的作品中,王蒙湖归纳提炼出苍劲凝练、沉厚浑茫的笔墨表现方法,发现了他们以中锋用笔为要义的方法原则,而且常以中锋的古、健、老、活、方的笔法、笔型取力避刻意、死板、滞结的笔墨弊病。嗣后,现代山水画大家黄宾虹、李可染、梁树年、白雪石的艺术经验及作品,又在传统与验收的革故鼎新方面启迪了王梦湖的艺术创作像山水本体与艺术本体靠拢,沿着他们开创的从写生到创作山水的思路,在发展上注重内部规律与外部形态的结合,从物象到意象的提升,从形而下到形而上的升华,从自然景观相艺术情境的超越。王梦湖的作品因而得以在广取博证、厚瘠薄发中间处传统渊源于脱颖而出的活力与创意。