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书画家专题
    杜建民的问题意识----胡抗美

    三年前,杜建民进入国家画­院沈鹏工作室书法课题班进修,我作为课题班导师组的导师,在教学相长中互相之间认识了。导师与学员的媒介是学员们创作的作品。在开学后的第一次学员作品点评会上,建民带来一大卷习作,行草,隶书,篆­书,甲骨文,诸体兼有,他谦逊地声称,希望导师和同学们为他未来的书学方向提提建议。

      在他当时带来的作品中,几件甲骨文和×­书作品给大家留下较深的印象,导师组给他的建议是,把甲骨文和大篆­两种书体作为今后几年主要的研究方向。在其后两年的学习中,每个月的集中学习,他都带来大量的习作,虚心听取导师和同学的意见。求知、好学、谦逊是个人书法艺术进步的基础,建民具备这个基础。 

      古人说:『学启于思,思源于疑。』书法家应该有问题意识。我们知道书法创作的关键在创新,而创新的关键在于带着问题去思考,多思多想,用心体悟,才能创作出让人耳目一新的作品。现在很多书家,包括一些成名的书家,缺乏问题意识,死守着自己所谓的『个人风格』,日复一日的重复自己,这种机械地书写,不要说创新,其实,后来的这一次次重复已经与艺术创作没有关系。

      应该说,建民是一个有问题意识的书家,在进入国家画­院沈鹏工作室书法课题班进修的两年中,他在甲骨文和大篆­两个书体上细心参悟,渐渐找到了与自己心灵契合的创作方向。此次收入作品集中的作品,与两年前相比,进步之大,真可谓判若云泥。尤其是几件甲骨文书法小品,以柔毫中锋入纸,一改过去甲骨文书法创作中尖削刻板的用笔习惯,充分体现了『笔软而奇怪生焉』的书写特点。  

      书法是线造型的艺术,对线的独特认识,是书法、中国画乃至中国艺术最核心的理念,它体现了中国人特有的自然观、民族智慧和文化精神。在西方造型艺术中,线条,不过是塑造形象的元素,是一种结构线、轮廓线,而在中国的书法艺术中,线条本身具有独立而丰富的审美意蕴,对线的理解,把控,直接体现一个人的艺术高度、生命状态。举一个例子,一个经­过基本造型训练的国画­家,可以复制一张齐白石的写意画­,但白石老人笔下的线条意味,却是难以复制的。同样的,我们可以把一张王羲之的字形临摹得肖似,但右军笔下的线条内涵­,气韵神采,却是很难企及的。

      从建民的甲骨文书法创作中,可以看出他对线的认识,对线造型的汉字书法艺术的理解。这是一个书法家的起点。有了这个起点,才能将写字上升到书法艺术,才能谈风格问题和创新问题。放眼当代,用毛笔写字的人为数众多,但站在这个起点的人其实是少数。虽然建民的书法作品中还处在探索、发展中,但就作品集中收录的这些作品看,他已经­有了一个良好的起点,更为可喜的是,他的创作方向越来越明晰,这应该是他进入国家画­院沈鹏工作室书法课题班进修的最大收获。

      其实,书家艺术观的形成,总是和独特的人生经­历、个性气质相关。建民生于陕西,天性淳朴,成年后长期生活在富有传奇色彩的云南。地缘环境的影响,朴厚民风的滋养,使他在进入南派帖学时,总觉得难于触动自己的内心,在经历长期的探究、摇摆之后,终于从最古老的文字符号中,发现了与自己心灵相契合的书法艺术通路。从最早追求帖学的流美,到近年来追求朴厚、生拙的书写趣味,建民在书法艺术趣味上的转变,也体现了一个书家不断深入内心,怀疑,自省,而后明晰艺术追求的过程。

      在建民作品集付梓之际,受他约请,草成此文,期待他创作出更多更好的作品。

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