caoxiaoqin.pp6.cc  
 
书画家专题
    斯洛伐克共和国国庆日艺术展】参展艺术家--曹小钦
              

    【斯洛伐克共和国国庆日艺术展】


    时间: 2015年9月22日(星期二)18:00

    地点:朝阳区建国门外建华路
    斯洛伐克共和国驻华使馆 
    ——【斯洛伐克北京美术馆】


    参展艺术家:

    张克让 曹小钦
    刘兆平 曾迎春
    苏高宇 董婷竹





    曹小钦,1948年生,湖南人,四川教育学院美术系首届毕业生。中国美术家协会会员、中国职业画家协会副主席、四川省书法家协会会员、国韵文华书画院艺委会副秘书长、四川诗书画家国际艺术交流协会理事、致公画院副院长、四川省天府画院副院长、四海画院院务委员。擅长水墨人物、油画、篆刻、书法兼长。作品多次参加国内外画展,屡有获奖。作品被选送美、法、加、澳、日、东南亚等地展出,并举办12次海外个人画展,广为当地收藏家欢迎。《美术》、《国画家》、《文艺报》、《诗刊》、《中国拍卖》以及香港《文汇报》、《大公报》、《明报》、《新报》、《收藏家》、《收藏天地》、《中国文物世界》、《中国画清赏》、等权威报纸杂志多次发表其作品或专题介绍其艺术。
    代表作有《火把节系列》、《天葬系列》、《嘎曲玛曲系列》、《牧歌系列》、《古风系列》、《人体系列》、《唐马系列》等。作品曾获澳洲《悉尼金奖·亚太区水墨大奖赛》亚军,加拿大《多伦多国际艺术双年展》金奖。其名载入《世界名人录》《中国当代美术家人名录》等。出版个人画册十余种。其潜心研习没骨画和工笔画,有意识地将工笔的细致典雅与写意的奔放率直、西画的结构色彩与水墨的肌理神韵交相融合,追寻着自己的独特风格。



    不拘一格 非同凡响

    ——读曹小钦的水墨作品


    徐恩存(著名艺术评论家,《中国美术》主编)
    (此文原载于人民美术出版社出版之《当代画坛四大家刘文西范曾曹小钦何家英》)



    艺术贵有新意,因为一部艺术史是由无数艺术家的创意与创新积累而成的,而创新又是艺术活力不衰的根本原因所在;它表明的是,对已有成绩的不满足和对未知领域的憧憬与探索,唯其如此,艺术才能在不断的超越中,抵达新的彼岸,完成由此及彼的转换或提升。

    当然,这个过程是永无止境的,有创意的艺术家总是在这个过程中,不问收获、只问耕耘,“无意于佳乃佳”,渐渐逼近自己的理想与追求,使自己获得不断提升。
    曹小钦先生的作品及其艺术实践,体现的正是这一求索不已的特点。



    阅读作品,我们看到,曹小钦以画马为主,在有限的空间中,进行着马的符号组合,画面中往往呈现出疏密大小、远近多少与开阖聚散的处理方式;不论是竖幅构图,还是横向展开,画家都匠心独运的将其处理为一种生机蓬勃的生命图景,都呈现为主体符号与环境和谐的整体感,画面中马的意象选择与塑造,既取之于传统,漾溢着中国绘画的形式语言特点和浓郁的民族文化气息,又体现着画家自我的个性创造和当代文化语境中对题材的把握,甚至可以说,曹小钦以马为题材的创作,具有着鲜明的时代感和现代意味。



    分析作品,不难发现,画家画马,一扫古人、前人的套路或模式,关注与强调的是自我在现实世界中的感受与体验,在创作中注入了现代人的情思。所以,在他的作品中,废弃了中锋用笔的单调与乏味,往往借助于底色,以湿画法钩勒出拙壮、粗放的短线,在几近于“没骨”法中依结构进行少许表现——如画马,在用颜色绘出基本形态后,只用笔在头部、腿部、马鬃、马尾等给以强调,方法多为枯笔干擦或湿扫,无意中求得特殊的质地与效果,而这样处理的马,则有很强烈的运动感与速度;在形态的表现上,画家借鉴了唐马的风神姿态,如《昭陵六骏》的俊逸轻盈、神彩韵致,韩干《牧马图》等的风骨气韵,在壮硕处(如躯干)极尽夸张与变形,表现出生命力的充实与饱满,在轻盈处则点到为止,不多着笔墨,用以表现四蹄生风的俊逸与凌历。



    人物的画法,与画马的手法在一致中求得谐调,我们看到画家以着墨多少,以浓淡轻重作为区分与强调,使作品在平面中展示出层次、距离、速度、动态和美感。



    画家在遵循写意原则与水墨材质中,与形式、笔墨、语言互融,并充分发挥写意表现的简洁、单纯、凝练的特点,与此同时,充分运用水墨材质的氤氲、淋漓、酣畅与幻化的优长,进行水与墨、笔与纸的互动演绎,使作品在朦胧有象,不即不离之中,阐释着主题的规定与内涵,又演染了水墨艺术独特的美感与魅力,使材质从被动变为主动,成为画面整体的形式与内容的重要构成部分。
    如《马到成功图》、《牧马图》、《驯马图》、《满江红词意图》、《唐风》、《长河牧马图》、《大河放马图》、《追风图》等,都是这样的作品,让人从中感受到一种清新,隽永的气息和赏心悦目的形式意味。



    从传统到创新,这是一个思考与实践合一并进的过程,没有对传统的理性认知和清醒把握,便不会有创新的广度,深度和高度,因为创新不是无源之水、无根之木,当代画家应在当代文化立场上去面对历史,面对传统、面对文化与面对现实,才能真正面对自己的艺术。




    曹小钦先生正是在这个多维的交汇点上,确立自己的艺术方向的,即,如何把前人艺术经验和精神引向当代文化的自由广阔的领域,当代世界不再是单一的线性思维,它是涵量丰富,思维多向的结构;质言之,是观念的转变,只有完成观念的转变,我们才能发现新的世界和新世界的地平线;在此基础上,曹小钦的写意水墨画,消解了三维空间的再现方式,把人物、骏马意象置于二维空间的平面之中,如《驯马图》、《牧马图》、《唐人马球图》等的平面化空间布局,或是把人物、骏马意象置于二维半空间之中,如《满江红词意图》、《长河牧马图》、《有了一条河才能有一首歌》、《大河放马图》、《追风图》、《我曾听过这支歌》、《春游赛马图》等,便是在二维半空间中设置人与环境、马与人的关系,其中一个明显的事实是,弱化了画面中的时间因素,强化了空间因素,意象处在平面空间的前后层次中,而不做个体的个性化真实描绘,使画面保持空灵、洒脱与虚幻感,在更大限度中体现“离形得似”或“似与不似”之间的写意原则。



    这使得曹小钦的作品,依然保持着诗意的抒情气质,却不是传统的叙事表达方式,而是在符号空间中的平面展开,人与物、草原与天空……等等,莫不如此;这实际上是几种意象符号在二维或二维半空间中的有机或任意组合所产生的多元或复调结构的结果,它表达的不是一个完整的叙事过程,而是无数种可能性的发现,通过对笔墨、结构、形式、语言的操作,曹小钦以艺术的方式找到了自我,也确立了自我的艺术,把取得的已有成绩作为再发现、再出发、再创造的起点,更自信地去面对一个全新的、陌生的新领域。
    严格的说,曹小钦走的是一条艺术新路,他面对的是“视觉创造”的新命题,他会在今后的创作中给出新的解答的。





    (丹青海藏网转载)