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    本壮木高—赏杜建民书法有感

    杜建民同志的又一本书法集而今面世了,这于他是墨海行舟的结果;于书法界又是增加新硕;于我也是甚喜甚慰。
      将自己的辛勤耕耘付之以梓,终得情感的收获,这于杜建民同志已不是头一回了。印象中,建民同志在二〇〇〇年时就出过一集被列为『中国实力派画¬家』的《杜建民书法集》。这集子我看过,印象很不错,很有些后生的意气风发。收入这本集子的作品,就是在如今看来,仍然是该得道的得道,应入体的入体,有章有法,颇有创新意图的。从《自序》中了解到杜建民自幼家境贫寒,生活坎坷,小小年纪便与书法有了缘分,在家父与民间艺人的激励和指导下,对书法创作产生了特殊的爱好…自认为写字有些灵性的他,梦想着有一天能在书法艺术园中有所建树。勤学苦练的结果是他后来竟因为凭着这一爱好与专长荣幸进入军营,成了一个『一手拿枪,一手拿笔』的文化军人,且将自己的专长施展在了军营的黑板报上、大标语中…躲在斗室里的临摹不辍,培植了他对书法艺术的情感。从军营转行到云南电视台后,建民同志又把自己的书法手段和功底展现到了银屏上,让一行行漂亮而又飘逸的汉字随着一部部电视节目一起亮相银屏(那时还没有字幕机)。他的志趣与爱好使他『上溯金甲、战国古文、精研二李小篆¬、遍取张迁、礼器、石门颂等汉碑,广习魏晋碑帖、颜欧等唐楷,法式二王、怀素、米芾…』以至一九八七年初登书展和一九九〇年举办个人展时,便赢得了书家『运笔娴熟自如,结体气势开张,显得飘逸潇洒』的赞誉,成了云南书坛可圈可点的青年书法家。
      检阅其在书法之途的足印就可看出,他的成熟,他的成功,他的成就,他的成才无一不是在工作的需要于自学中渐渐领悟和感悟书法艺术的魅力于意韵、意境于心境,从而渐从无名之辈走上有名之家的道路的。
      人无论做什么都是需要一点精神的,尤其是在艺术领域里发现和开辟一方属于自己的精神住所和家园,在很多时候精神的因素比物质的条件更重要。写字和书法看上去都很相像很简单,无论从笔墨纸砚还是字体字行上来看都是一种普通而又有形的日常生活状态,完全是一种人人都可以学习和应用的东西,然而书法艺术为中国文化的核心构成部分,虽说也是写字用墨之事,可一旦和写作者的精神享受、艺术追求关联到了一起,它就生出了一种形而上的形态,成了需由诸多的精神层面因素来构筑的一种充满了智慧的情感,对这一点,从杜建民同志的书艺过程就可知晓。
      都云:字如其人。读杜建民的书法作品,我想大概也可从他的一幅幅墨迹中,读出他人生精神状态和书法功底的深度和厚度来。不用艺术的精神的光芒来照耀和关照自己的世俗生活,在这样一个世俗生活很诱人、很是使人沉湎其中的时代,想来,他也是不容易坚守精神家园,并在距上次出书之后又把自己十多年的墨迹再次汇集成集,让我们又看到了他生活在世俗生活之中并追求着自己精神世界的果实。
      在书法艺术领域里,存在着两种同存并行的艺术现象,一种是书法写作,另一种则是书法创作。书法写作者的书艺靠的多是苦练,是就笔墨而论笔墨者,练的多了、写的多了,最终也能写出几笔有形有体得章得法的字来,但想要有得寸进尺就有了许多的难度,就是说很难有质的突破。在书法界以技能技巧达到这种『形境兼似』境界的人是大多数,但并不妨°¬一些人赢得书法家的名气。另一种则是创作书法的人,能让自己的书法进入创作状态的人,实际上都是一些在书法写作过程中已有领悟和感悟的人,他们的书法创作能力除了体现在构成书艺本体的各种基本成分的处理能力,体现在书者对笔墨技巧的认识与应用之中外,更重要的是,在书法之外,他们已找到和应用了一种由个人精神因素和艺术综合素质而组合成的『心法』,正是这种『心法』的附体,使书法创作者进入了一种更高的艺术境界—形象兼备。在他们的天地里,艺术不再是技术技巧的再模仿,而是个人综合创造力的自然流露和展现,建民同志这本书法创作集的问世可以算是明证。因为,在我读来,他的这些作品就是由『心法』所创而得的。
      对于书法欣赏与评论是一件喜智者说智,爱仁者说仁的,很有些 『唯心成分』的事,但是分析作品,总的还是须从用笔、线条、结体、行气、章法、布局等方面考察才是,对建民同志的这册个人书法集的评述同样也存在着如何欣赏与评价的问题。在我看来,从共性方面来说,他的笔法是合度的,空间气贯而意阔境远,这些书法家必备的技巧与气象都通过他的书作一一呈现出来,给人一种本壮木高、根深叶茂的感觉。从个体欣赏的角度来讲,建民的书法个性是比较鲜明的,甚至是张扬的,他的这些个性的流露和张扬是一种利用了书法天生的矛盾和人为构建书法矛盾的和谐表现。在他的笔下,天生的和人为的构建矛盾在运笔和用墨之中,平稳与飞扬、紧凑与疏朗、匀称与聚散、形与神、质与文、拙与巧都有着生动的安排和表现。这种匠心独运的谋篇布局可以说于他已¾¬做到了运用自如、别出心裁的地步了,有的虽偶有不足,但也无伤大雅,究其因,恐怕也是原本他就有本壮木高之底子与基础为后盾支撑。
      我曾说过:笔墨本无情,但书者与深湛的功力,通过所掌握的书法内在法理灵活运用,将心志、情感、个性、才气、理想融化到笔墨中,能使原本只具有物质特性的笔画¬与形式,显得富有生命,富有情意…¬对这一点,可以说建民是做得比较突出的一位书法家。
      功深则法备,学广则意远,书艺价值是借形式以显精神,以物理显人情,有自己艺术主张的书法家都重视锤炼、追求学广,强调法理、重感情,两者从不偏废。从杜建民同志的这本书法集中我们也可看出,他不是那种自重感情抒发而轻形象丰满壮实,只求意象而不讲法度,重神似而不顾形体的人,他的书法道路的实践正向着一种『有所为,有所不为』的境界前行。

                                                                                         文/郭伟